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廣州陳家祠墻上精美的磚雕。 綜 圖

　　磚雕是一種以細致精巧為特征的建筑裝飾工藝，在北京、天津、山西、安徽乃至廣東珠江流域都得到廣泛利用，但追求表面精致的潮汕建筑，卻偏偏缺失這一裝飾技藝的運用。

　　至今未見文獻有著關于這個原因的記載。根據地理、民俗等自然、社會背景的綜合考察，筆者認為有著幾個重要因素。

　　首先是潮汕屬于高溫多雨的南亞熱帶季風氣候地區，而且酸雨時有，對質地相對疏松的磚雕剝蝕、沙化比較嚴重，采用磚雕難以經久耐用，所以沒有成為選項。

　　二是潮汕缺乏可以生產金磚等級的青磚粘土資源，所生產的青磚質地大都比較粗糙，不太利于在表面上進行精雕細刻。因此盡管早從漢晉時代就已能夠燒磚制瓦以為建筑材料，但磚雕的工藝就是發展不起來，所謂“巧婦難為無米之炊”的緣故。

　　三是潮汕地區適合雕刻的巖石尤其是花崗巖資源豐富，很早就發展形成石雕藝術與相應的審美觀念，這個先入為主的藝術觀包含著相當的排他性，也是磚雕沒有在潮汕立足，而平原廣袤的珠江流域卻異軍突起之故。

　　四是石材的堅固性契合潮汕人追求經久耐用的觀念。在漫長的歷史過程中他們發現以紅土、貝灰和河沙為材料的三合土版筑墻壁的堅固耐用性遠勝于磚墻，于是毅然摒棄了早從漢晉以來采用的青磚砌墻之術而以版筑頂替之，在墻表裝飾上，就更是理所當然地選用了與三合土墻可以偕老的石雕，以及以瓷片為材料的嵌瓷。

　　五是磚雕造價相對較低，不適合潮汕人炫富的心理表現。從經濟發展史上觀察，潮汕是個后發地區。這個后發地區“發”起來的富人因為做官、經商的原因，當然也見過江南、北京與珠江流域的建筑磚雕裝飾，但在與石雕的價值對比之后，他們認為更具耐久性的石雕也更能“顯闊”，于是“沒商量”地選用了石雕，并在攀比中，推波助瀾地把這種追求推到極致，使個別就是對于磚雕有所喜愛的業者，失去了選擇的余地。在不同材質雕刻工藝的背后，隱藏著不同的社會心理、民情風俗。

　　僅僅采用石雕、木雕裝飾建筑物的內、外部，固然也使潮汕古建自成一格，有著自己的特色。但時代不同了，加大不同工藝的交流與融合已具備更充裕的條件，尤其是引進磚雕，應用于以水泥為材料的現代建筑，作為“古典”元素的點綴，或者就可取得石雕難以達致的柔和效果，從而開辟全新的境界。

　　缺失磚雕的潮汕建筑，歷史完全可以，也必須重寫。只要確立了這個思想，并予以示范，我相信，不久的將來，當會蔚然成風。