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　　竹林清風(fēng)

　　久居穗城的女畫家李曉璇回家鄉(xiāng)揭陽辦畫展，其寫意花鳥畫作品給家鄉(xiāng)觀眾留下了深刻的印象。

　　李曉璇的國(guó)畫藝術(shù)學(xué)習(xí)、成才道路與時(shí)人頗為迥異，她出身書香門第，書法藝術(shù)源自家學(xué)，結(jié)婚后在家翁楊如及先生的指導(dǎo)下才開始學(xué)習(xí)中國(guó)畫，在長(zhǎng)期的耳濡目染中積累了相當(dāng)不俗的審美修養(yǎng)，這點(diǎn)非常可貴，直接影響了她現(xiàn)在的藝術(shù)成就。當(dāng)今藝術(shù)界各種源流派別形形色色、雅俗并存，良莠不齊，一個(gè)立志從事藝術(shù)的人若無過人的審美取向和判斷能力，必將如大多數(shù)人一樣輾轉(zhuǎn)在表象的喧囂中，最后淪落為一名技藝平庸的畫匠。曉璇在廣泛的藝術(shù)取法中，始終保持著一種對(duì)筆墨書卷氣息的追求，不失初心，多年來孜孜不倦地學(xué)習(xí)書法，自覺地將書法移植到“寫”畫上，在小寫意花鳥畫創(chuàng)作中，她能在墨彩纖茖、枝繁葉茂的點(diǎn)線面組織上，不失骨法用筆的氣韻生動(dòng)，故明顯與一般畫家只專注于繪畫本身的圖案式創(chuàng)作拉開了距離，保持了國(guó)畫藝術(shù)的創(chuàng)作高度和優(yōu)秀品質(zhì)，這在當(dāng)代女性畫家中尤為難能可貴。很多女畫家的色彩感和想象力都很好，但往往欠缺對(duì)毛筆運(yùn)動(dòng)性能的駕馭，下筆牽強(qiáng)拖沓、揮毫無法暢達(dá)，一如行文辭不達(dá)意，氣韻靡弱，終難登大雅之堂。

　　曉璇甫逾天命，但運(yùn)筆凝重雄厚，個(gè)性頗傾向于潑辣放縱，她運(yùn)用北碑厚重的筆法寫枝勾花敷彩，如《竹林清風(fēng)》的創(chuàng)作，在大面積的勾線中，筆筆懸腕中鋒，筆沉墨實(shí)，而線條排列疏密聚散中亦見布局經(jīng)營(yíng)的匠心，體現(xiàn)了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功夫。造型是新的，筆墨是舊的，兼具思維活潑、傳承雅正的特點(diǎn)，能做到這點(diǎn)，在當(dāng)代魚目混珠的藝術(shù)界殊為不易。《紫韻清和》一幀，筆墨深淺氤氳之韻則體現(xiàn)了曉璇在沒骨法上的造詣，頗具大寫意筆墨書卷氣息，令行家矚目，故得到了當(dāng)代著名畫家廖宗怡先生的激賞，并鄭重為之題款勉勵(lì)。另一幀《南國(guó)之春》是曉璇在構(gòu)圖上融貫潮流意識(shí)的觸發(fā)之作，在厚重的縱橫筆墨對(duì)比中，恰如其分地賦予作品朝氣蓬勃的筆墨新氣象，有耳目一新之感。曉璇深知中國(guó)畫的至高境界是畫面中詩書畫的和諧統(tǒng)一，長(zhǎng)期以來在家翁的影響下兼修詩詞，《日照農(nóng)家》畫面上紫藤垂蔓，柴扉掩映，一群小雞雛歡快覓食。題上自作詩：“日照農(nóng)家生紫煙，藤花搖曳繞籬邊。稚雛雀躍相呼食，手足情深樂滿天。”使畫作平添了幾分可讀性。藝無止境，李曉璇正處于用精取宏的藝術(shù)上升階段，未來畫境必將不斷深邃完善。

　　基于對(duì)李曉璇藝術(shù)軌跡的熟悉，最后題詠小詩一首以賀其畫展圓滿成功：

　　茖丹粉墨探芳姿，

　　彩筆賒來花滿枝。

　　紫氣氤氳窺鳥影，

　　撩人春色費(fèi)心思。