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這次在泰國(guó)舉行的“明月千里寄相思”書(shū)畫(huà)展，由潮起五洲藝術(shù)團(tuán)發(fā)起組織，泰國(guó)潮州會(huì)館暨各縣同鄉(xiāng)會(huì)主辦，泰國(guó)華人青年商會(huì)協(xié)辦。泰國(guó)原副總理、泰中文化促進(jìn)委員會(huì)主席披尼扎祿頌巴、中國(guó)大使館文化參贊陳疆、以及泰國(guó)多名僑領(lǐng)出席活動(dòng)并為本次書(shū)畫(huà)展開(kāi)幕剪彩。國(guó)內(nèi)幾十位著名書(shū)畫(huà)家聯(lián)合展出百余件精品佳作，張鋼光的參展書(shū)法作品《明月千里寄相思》《心即是佛》《上善若水》《潮音傳四海 鄉(xiāng)情連五洲》和國(guó)畫(huà)《群龍獻(xiàn)瑞》，以及現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作書(shū)法作品《德行天下》，在展會(huì)上備受矚目。作為仍不到不惑之年的中青年畫(huà)家，作品在近年能夠頻頻亮相海外知名藝術(shù)展并獲得好評(píng)，實(shí)屬不易。探求張鋼光作品成功之道，除了其在對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的追求“艱苦磨難，玉汝于成”、日復(fù)一日的堅(jiān)持和努力之外，還在于他在從藝路上，不急不躁，“師今人、師古人、師造化”，潛心進(jìn)取、默默修為。他沒(méi)有刻意創(chuàng)新，走所謂前衛(wèi)、新潮的路子迎合所謂的“書(shū)畫(huà)時(shí)尚”，而是非常忠誠(chéng)地深入到傳統(tǒng)經(jīng)典當(dāng)中，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，其作品所顯示出的傳統(tǒng)經(jīng)典的厚重，是非常突出的。如他的書(shū)法，秉承趙體筆畫(huà)圓秀、間架則方正的特色，體現(xiàn)出含蓄之美和一種自然輕松感。

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   清代學(xué)者、書(shū)畫(huà)家蔣和曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的一句話“有心師事者，當(dāng)以規(guī)矩入，再?gòu)囊?guī)矩出。”張鋼光在從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，正是認(rèn)真研究和遵循古今書(shū)畫(huà)的“規(guī)矩”，他沒(méi)有刻意標(biāo)新立異、嘩眾取寵的所謂新潮路子，而是力求找到古帖古畫(huà)中的精髓之處，然后再做到“古為今用”，“從規(guī)矩出”畫(huà)出特色。創(chuàng)新來(lái)源于繼承，繼承來(lái)源于對(duì)傳統(tǒng)的挖掘，他多年來(lái)就是在這種挖掘中不斷地超越自己。所以縱觀張鋼光的書(shū)畫(huà)，給人一種功底扎實(shí)而不呆滯、色彩濃淡相宜而不妖艷、構(gòu)圖新穎而不失和諧之感。同時(shí)他既能書(shū)，又善畫(huà)，不僅能恰到好處地駕馭筆墨，而且使畫(huà)作的題詞文采斐然，與高雅的畫(huà)面協(xié)調(diào)一致，形成一個(gè)和諧有致的藝術(shù)整體。這得益于他多年來(lái)用筆墨追逐古人，用心靈貼近古人，會(huì)傳統(tǒng)古意，求雅趣情致，練就扎實(shí)的基本功，繼承了古人的之法，并在此基礎(chǔ)有所創(chuàng)新。

   對(duì)于一個(gè)書(shū)畫(huà)家而言，其一生出精品力作最佳的黃金時(shí)段大概在其35歲至65歲之間。這段時(shí)期往往是這些書(shū)畫(huà)家的成熟時(shí)期，也是書(shū)畫(huà)家思想最敏銳、精力最旺盛、激情最沖動(dòng)、佳作最容易出的時(shí)期。剛剛步入這一年齡段的張鋼光，已經(jīng)在藝術(shù)殿堂上嶄露頭角，相信他經(jīng)過(guò)多年來(lái)積累和探索，已經(jīng)對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)有較好的悟性和基本功，在其未來(lái)的書(shū)畫(huà)生涯中，一定能“博觀而約取，厚積而薄發(fā)”，我們拭目以待。